紫砂壶三大体系!各有风采,气韵独特

云南普洱茶网 2022年5月21日15:18:36
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紫砂壶里,我们且可分成三类,素器裸胎紫砂、文人刻绘紫砂与宫廷紫砂三种。

前者,便是我们可见的圆器、方器、筋囊器等,素面裸胎,无一处矫饰,仅凭借壶身的线条处理,造型的转折来表现气韵。

▲提壁壶 景舟制

以玉璧理念设计制作而成,壶体扁而呈圆柱形,刚中带柔,和谐匀称,提梁把虚实节奏协调,轮廓造型端庄周正。

以最简单的点线面表现出紫砂光素器的天然韵致。

▲僧帽壶 景舟制

壶身上下线条变化丰富、比例恰当,特别是壶颈肩部用收紧的云肩线,使壶的节奏感更加强力。

莲花瓣的比例及畅开的角度,有一种莲花正在开放的态势。

壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体,壶盖面层次有序加高,正托起了花顶摘手,使其更显端庄、内敛,制作精致。

▲宝菱壶 景舟制

此件同样为顾景舟先生所作的筋囊器,宝菱壶,即细密的筋纹展现了高超的技艺。

这一作品在线条设计上的特点是等分和对称,俯视此壶的壶盖形状就像古代的铜镜菱花身筒是等分,盖平面亦呈菱花形,增加了壶盖的层次感。

壶身菱形线条与壶盖相互呼应,壶圈足与身筒也是通过线条相互呼应,各部线条虽短却不显琐碎,多却并不显繁复,可见处理细致。

▲束柴三友壶 蒋蓉制

此壶为蒋蓉大师所作,在前日的文章中也讲到过,此壶乃是花器中极难制作的壶式。

壶身由束起的松、竹、梅干所组成,各部细节刻划仔细,自然夹置,于繁复中见规整条理。

文人紫砂器,则是以清曼生壶与玉成窑为特点的一批文人紫砂器,这类多是文人设计器形,并在壶身题铭刻绘,有着浓重的书卷气。

▲曼生 扁石壶

此壶为曼生扁石,壶以紫泥为胎,胎土淘洗精炼,砂质细腻,色泽深沉,器表包浆莹润光滑。

作扁鼓式,身形圆扁,上接平盖桥钮,下作暗足,底内钤“种榆仙馆”篆文方印,印文清晰,极具金石韵味;于把下钤“彭年”制款。

壶身一面腹部刻“击缶鼓,洗俗尘,雨前新煮建溪春”十三字,实为根据“扁鼓”之形,特别题刻之铭文。

▲曼生 笠阴壶

铭文:笠荫暍,茶去渴,是二是一,我佛无说。

▲曼生 井栏壶

铭文:天茶星,守东井,占之吉,得茗饮。丙子之夏曼生书铭。

天茶星,主甘露,东井,即井宿,星名,主水之官也。喻得上好之水,泡好茶。

▲台湾鸿禧美术馆馆藏 玉成窑半瓜壶

▲玉成窑 棋奁壶

此件玉成窑紫砂器,作棋奁式,壶身由于较低的烧制温度,呈现出细腻绵密的性状特点,具有较高的辨识度。

此壶模刻周鬲“京姜鬲”文字,《积古斋钟鼎彝器款式》卷七录其铭文,其书刻字体俊秀,极具赏玩价值。

宫廷紫砂器,则是在康熙、乾隆二帝时期,两朝帝王对紫砂同样喜爱,多在紫砂上进行珐琅彩绘、髹漆、描金、泥绘等,多有华丽雍容之感。

注:雍正时期多喜裸胎,因此将其时期的作品归在第一类中。

▲康熙 紫砂胎珐琅五彩花卉茶壶

▲ 康熙 宜兴胎画珐琅提梁壶

▲ 康熙 宜兴胎画珐琅提梁壶

▲康熙 宜兴胎画珐琅提梁壶

▲紫砂绿地描金瓜棱壶 清乾隆

▲紫砂绿地描金瓜棱壶 清乾隆

来源:紫砂壶

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